美国西部牛仔片讲的是开拓、正义、法律、英雄，牛仔故事随着经典好莱坞的落幕逐渐消失。年电影《骑士》重拾牛仔的主题，但没有激昂向上的奋进，讲的是梦想的失落，其内涵恰是对传统牛仔片的一种反叛。这是一个现代牛仔故事。但电影仅交代了极少量的现代生活元素——超市和失业救助中心。因此是一个在主题和意象上凝练的文学化故事。它注重的是深入到剧中人物内心的肌理、人物之间关系的张力。《骑士》是典型的第三人称讲述方式，没有结构上的花样。但人物内心的刻画有强大的说服力。思索来这种说服力的各种要素，我想到了男主的长相。电影大量使用了男主侧脸的特写，他有非常优美的侧脸线条，能经得住特写的反复考验。但当男主出现中远景的正脸时，会产生一种跳脱感，仿佛一下跟这个人产生了距离。他靠优美线条塑造的认同感，会莫名地减少。电影是视觉化的创作，他侧脸分明的线条给人一种坚毅、成熟的感受，但他的正脸却显现出几分稚气，给人一种无辜、软弱之感。男主的生活承受着巨大的失落，但他以侧脸示人，就有不服输、对抗命运的感受，观众也有信心等着他翻盘；可一到正脸，就让人感受到些许平庸，没有大的可能了。（例如他在超市整理货架那场戏，两个男孩过来合影，他头发也软塌塌地贴在脑门上，让人丧气）这其实正是电影所要表达主题的内在张力。我们因对男主建立起的认同，无数次地希望他能扭转自己的局面，把命运掀翻在地，一些事情的发生也确实能带给人这种希望。但现实是，他实际上有更多需要去接受和拥抱的不幸。一个普通人，应该如何与曾经一步之遥的闪耀相处。《骑士》中随处可见的细节处理让人信服赵婷创作的成熟。电影通过给予男主大量的近景、特写和独立的空间，来保证我们深入男主的内心世界。在电影开始父子两第一次见面对话的正反打戏中，男主始终是独立占有着画面，镜头稳定，而给到父亲则是带着男主肩膀的关系镜头，镜头晃动。从开篇就在铺垫着男主倔强、固执、不容其他人随意影响的性格。妹妹表演不错，在塑造智力有障碍的角色上，导演的方法是黑眼圈+眼神飘+儿童腔+色彩艳丽的裤子。妹妹的几套衣服里，色彩鲜艳的卡通大睡裤默默地贡献着演技。妹妹给熟睡的哥哥身上贴满星星，只此一个细节，就能建立起观众对她的好感。与此类似的一个细节，男主在超市第一天上班，做单调的扫码工作。他调皮地把扫码枪扔起来转了一圈接住，用牛仔开枪的动作来扫码。我认为这都是属于女性导演温柔的趣味。片子开头男主和朋友们篝火旁的聚会。每一个人都聊自己曾经的经历、抒发感想。这是一场给牛仔精神提气的戏份，它解释了这些牛仔的生活和价值观。让人感到疑惑的是，他们聊天用这么文学化语言吗？在英语的语境下不是特别奇怪，但换做是汉语总会觉得腔调太重。《骑士》优美的地方是那些抒情镜头。男主在晨光熹微的时刻踏上山丘，一匹马在湛蓝的天空下等他，他要跟自己的爱马做最后的告别。当他们在草原上奔跑起来，太阳正从大地上升起，金色的光穿过马尾。抒情的镜头是叙事的调味品。漂亮的逆光在片尾又出现了一次。当男主在一瞬间转变了心意，抬起头的时候，太阳的光芒刚好穿过他的帽檐和侧脸，照耀着镜头，这一束光显然经过精心设计，因为它太重要了。我们伴随着男主在整部影片中承受的压抑和阴霾，被这一束光驱散，它直接照向了我们的心底。他走出竞技场，是一个普通的、带着关系的镜头，给得那么中性，但恰恰动人的原因。在生活里，这样的时刻就是普通的、不经意间的，没什么悲壮也不用刻意卖惨，那一刻就是发生了。
本文编辑：佚名
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