根据真实的故事，车手明星突破了布雷迪詹德劳作为一个曾经上升的明星竞技电路警告说，他的比赛日结束后，一个悲惨的骑马事故，回到家里布雷迪发现自己在想，当他不能再做什么事情时，他必须为什么而活，而这又给了他一种使命感，骑马和比赛，为了重新控制自己的命运，布雷迪进行了一次寻找新身份的尝试，并试图重新定义他的观念，即在美国的中心地带做一个男人意味着什么。你几乎可以感受到南达科他州平原的风和灰尘，赵克洛的新电影深深地浸透了其环境的现实，这位美籍华裔作家/导演回到了平岭印第安保留地，这是她年的处女作《我的兄弟们教我的歌》中的一个场景，这首歌主要是用真实的人来扮演她那强有力的叙述真相的品牌，电影摄影师乔舒亚·詹姆斯·理查兹再一次捕捉到了视觉上的辉煌。家族的名字被改了，但在拉科塔苏族牛仔布莱迪·布莱克本的故事中，情况基本上是真实的，他的世界在骑马和训练马，但生活受到了威胁，他的头骨上有一块钢板，在一次竞技表演事故中他可能永远无法完全康复，而且如果他呆在马鞍上，而不是服从于一份枯燥、安全的工作，这可能会杀死他。詹德劳的亲生父亲蒂姆扮演布雷迪的赌爸爸，而他的妹妹莉莉则是他在台上的妹妹，这三个人的表演都像老牌演员，而不是新秀，布雷迪是个特别好的人，他让人联想到一个朋友在篝火上表达的西方准则，牛仔也一样，你要经历痛苦。微妙，元素和强大的美丽，作家导演赵克洛的《骑手》是新世纪的西部，也是今年我最具包容性的电影体验。即使是一个黑客导演也可以在南达科他州的西南部，在受伤的膝盖附近，以荒地为界，以生活、工作、骑车和冒着生命危险的人们为出发点，但有了这部由出生于北京、受过美国教育的赵导演的第二部电影，我们就有了充分的证据，证明了一位电影导演的故事直觉将纪录片的散文与电影自然的诗歌结合起来。布雷迪和他的父亲，一个沉默寡言的酒吧和赌场扑克凳子的居民，还有他15岁的妹妹，一个充满活力的精神生活与阿斯伯格综合症，他们由詹德劳的现实生活中的父亲和妹妹扮演；布雷迪的朋友由他的真实朋友扮演，骑手属于小说和非小说之间的荒地，赵知道她的路，这些相对银幕的新人很少被要求鼓吹这些戏剧，这部电影似乎是自然而然的，即使是赵薇和她的电影摄影师乔舒亚·詹姆斯·理查兹轻松地创作的单张照片，也会给人一种孤独的感觉。故事的主线很明确，讲的是放弃生活中最重要的事情是多么困难，布雷迪在医生的命令下，尽量不理睬他的召唤；再多受一次头部伤害可能会杀死他，就像《摔跤手》中的米基·洛克一样，布莱迪试图适应一种新的、更加温顺的生活方式，在超市里做各种各样的工作，并准备训练他的朋友如何在拳击场上坚持8秒钟，他最好的朋友，莱恩，因一场竞技表演而瘫痪，他是这一生危险的活生生的证明，但当《骑手》花时间向布雷迪展示他的元素，训练野马时，这部电影精彩地捕捉到他离开这些马是多么困难，布雷迪和他的新马阿波罗组成了一支队伍，在一个特别的小分站上，布雷迪紧紧地骑着他，教他相信牵着缰绳的人，对于这样的时刻，传统上几乎没有什么能让人安心的，但它们确实很感人，很有说服力。甚至对话都是为权宜之计而设计的也能轻而易举地看到，训练他的朋友，使用一个临时的机械装置，布雷迪咕哝道，骑着它，就好像它是你最后一匹马一样，这句台词来了又去了，在我们知道它之前，但它是一个令人心碎的真实的性格陈述。西方人从无声的日子起就一直在销售这方面的变化，以及类似的故事，这里与骑手的区别在于经常被忽略的模棱两可。布雷迪一生的工作可能会杀了他，没有工作的生活可能会杀得更慢。赵主任了解了拉科塔苏人和印度牛仔，在她之前的故事，我的兄弟教我的歌，她在年的别针上遇到了下布鲁尔苏人部落的成员杰德罗。《骑手》是第55届纽约电影节的选集，这是一个美国特色，在主题上是独一无二的，而导演不太可能与大家分享这一观点。赵克洛出生于北京，曾在伦敦、马萨诸塞和纽约学习。“骑手”是她的第二个特征，它集中在一个竞技表演明星和专业驯马师布雷迪布莱克本的斗争，因为他重建了自己的生活和身份后，严重的头部损伤，根据医生的诊断，布雷迪不应该再去骑马和竞技表演了，因为另一个伤势将是致命的。年早些时候，赵薇凭借《骑手》获得戛纳电影节金蝉艺术电影奖，在她短暂的导演生涯中，这是她第二次访问戛纳，因为她在年的处女作《我的兄弟教我的歌》被列入了导演的两个星期，并赢得了卡姆·拉德奥尔，戛纳最佳第一部故事片奖。《骑手》的演员们散发出真实性，因为他们都是真正的牛仔和他们的家人，都在扮演自己，布莱迪·詹德劳扮演的是布莱迪·布莱克本，这反映了他现实生活中的角色，一个牛仔，在竞技表演界备受尊敬和尊敬，他的父亲蒂姆和妹妹莉莉在电影中组成了布莱克本家族，赵薇的导演技巧在她带领非演员面对镜头时得到了充分发挥，尤其是在真实的言行中捕捉到了非演员，这给观众们提供了现实的辩论中所涉及到的技巧，但这部电影比动作要深入得多。从几乎致命的伤病中恢复后，布雷迪陷入了一种不稳定的状态，与父亲韦恩的关系也发生了冲突，作为一个坚强的牛仔，韦恩一直把布雷迪培养成有弹性和竞争力的人，但现在父亲不得不劝阻儿子不要冒险去骑野马和参加竞技表演，照顾受伤的身体和痛苦的心灵，布雷迪必须处理重新定义自己的痛苦任务，在超级市场临时工作，穿着商店制服，使布雷迪成为一个流离失所的人，一个脱离了有意义的背景的人，无论是对他本人还是对那些认识他进入商店的人来说。由布莱迪·詹德劳、蒂姆·詹德劳、莉莉·詹德劳、莱恩·斯科特和猫克利福德主演的《骑手》中的一幕。尽管有紧张的暗流与他的父亲，布雷迪珍视与他的妹妹莉莉，谁表达了自己的独特，内部世界亲密的联系，赵承宪在电影中饰演了现实中的兄弟姐妹，他们不需要有经验的演员来勾勒出一些真实的、感人的场面。影片的大部分效果都体现在鼓舞人心的摄影上，无声地展现了布莱迪痛苦的灵魂，开场顺序通过吸引人的马的特写镜头和它的呼吸立刻设置了舞台，当摄像机从一头野兽转到另一头时，我们看到布雷迪从床上起来时所承受的伤害程度，并遵循照顾他自己身体所需的常规，努力回到过去的生活中，恢复一些正常的感觉。在这部电影的其他部分，摄像机用一个很小的人影来平移南达科他州平原的广袤景色，那就是布雷迪走路或骑马穿过的地方，骑手是一个很少被探索的主题的视觉诗歌，而电影摄影师乔舒亚·詹姆斯·理查兹则是最有效的调换布雷迪在银幕上的内心探索，马的目的是在草原上奔跑，牛仔的目的是骑马。如果一个牛仔不能再过牛仔的生活，他该怎么办？布雷迪的好朋友莱恩斯科特是一个痛苦的提醒每医院。在一次竞技比赛中摔倒后瘫痪和大脑受损，斯科特现在几乎不用一个字母一个字母地拼出单词，用手指签名，令人痛心的是赵把布雷迪每次与莱恩的会面都描绘成一场没有感情的爱与希望的邂逅。赵在创作印象派的场景时很微妙，很有说服力，当马和人如此亲密地并置在一起时，这种平行只会导致一个惊人的隐喻。正如布雷迪所说，当马受到严重伤害时，必须把它放下，这是一件人道的事情，当牛仔受到严重伤害时，他必须继续活下去，因为这是人类应该做的，随着影片接近尾声的转折点，家庭的爱和支持似乎是继续前进的关键。
本文编辑：佚名
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